文化觀察:中國(guó)水墨動(dòng)畫今何在?
6月17日,“山水情——探尋水墨動(dòng)畫中的東方美學(xué)密碼特展”在浙江杭州吳山明美術(shù)館開幕。當(dāng)日,作者在吳山明美術(shù)館,看完了這部19分鐘的水墨動(dòng)畫后,依舊覺得每一幀都美如畫,虛實(shí)交替的留白,靈動(dòng)柔美的水墨畫風(fēng),配上清寂悠揚(yáng)的古琴聲,讓作者對(duì)水墨動(dòng)畫有了新的認(rèn)知的同時(shí),也在思考——水墨動(dòng)畫今何在?
6月17日,游客在吳山明美術(shù)館觀看《山水情》?!×植?攝
中國(guó)水墨動(dòng)畫,于20世紀(jì)60年代在上海美術(shù)電影制片廠悄然綻放,它將千年水墨的飄逸神韻凝于動(dòng)畫的流動(dòng)光影之中?!缎◎蝌秸覌寢尅贰赌恋选贰堵光彙贰渡剿椤返冉?jīng)典作品,正是這一藝術(shù)形式的璀璨結(jié)晶。水墨動(dòng)畫以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美價(jià)值,在世界動(dòng)畫史上留下了濃墨重彩的一筆。
吳山明是當(dāng)代中國(guó)人物畫藝術(shù)巨匠、著名浙派人物畫家,2021年去世。
1988年,上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作出時(shí)長(zhǎng)19分鐘的水墨動(dòng)畫《山水情》。該動(dòng)畫由特偉、閻善春、馬克宣聯(lián)合導(dǎo)演,王樹忱編劇,吳山明負(fù)責(zé)人物設(shè)計(jì),卓鶴君擔(dān)任背景設(shè)計(jì)。
2006年,在法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)上,《山水情》入選世界100部最偉大動(dòng)畫短片,這也是中國(guó)唯一入選的作品。可以說,這部動(dòng)畫驚艷了世界。
在創(chuàng)作過程中,吳山明以簡(jiǎn)練線條勾勒人物神韻,卓鶴君則以潑墨寫意營(yíng)造山水意境,二者通過分層渲染技術(shù),使云霧、流水等自然元素呈現(xiàn)出“虛實(shí)相生”的層次感。這種將宣紙上的偶然性筆觸轉(zhuǎn)化為必然動(dòng)畫語言的創(chuàng)作方式,至今仍是水墨動(dòng)畫的核心技術(shù)。
6月17日,展出作品一景。 林波 攝
據(jù)吳山明美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、吳山明先生夫人高曄介紹,《山水情》的敘事結(jié)構(gòu)深植于中國(guó)古典詩詞的“留白”傳統(tǒng),“全片無一句臺(tái)詞,卻通過琴音、風(fēng)雪、飛鷹等意象構(gòu)建出‘天人合一’的哲學(xué)意境”。
例如,老琴師離去的背影漸隱于山巒,水墨的暈染象征著“師道傳承”的永恒性;少年在風(fēng)雪中練琴的場(chǎng)景,則以“不言之言”傳遞出堅(jiān)韌與純粹。這種“以形寫神”的敘事方式,與西方動(dòng)畫的“強(qiáng)沖突”模式形成鮮明對(duì)比。
6月17日,游客觀展現(xiàn)場(chǎng)?!×植?攝
“水墨是我們中華民族審美中獨(dú)特的一種東西,碰上了這樣一個(gè)劇本,意境、思想和審美結(jié)合在一起了,通過這一切都發(fā)揮出來了。”吳山明生前曾說,水墨動(dòng)畫是中國(guó)最獨(dú)一無二的動(dòng)畫藝術(shù)語言,是其他國(guó)家做不了的。
現(xiàn)在,這一“強(qiáng)項(xiàng)”該如何創(chuàng)新發(fā)展?
中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長(zhǎng)沈浩表示,當(dāng)代水墨動(dòng)畫的復(fù)興,需構(gòu)建“個(gè)體創(chuàng)作”與“產(chǎn)業(yè)生態(tài)”的良性互動(dòng)。一方面,高校與藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承,如中國(guó)美術(shù)學(xué)院通過“藝科融合”教育,將國(guó)畫、油畫、版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化為數(shù)字創(chuàng)作資源;另一方面,政策扶持與市場(chǎng)培育需同步推進(jìn),例如設(shè)立專項(xiàng)基金支持實(shí)驗(yàn)性水墨動(dòng)畫,鼓勵(lì)跨界合作探索“動(dòng)畫+文旅”“動(dòng)畫+非遺”等新模式。
《山水情》的國(guó)際化成功,證明了“越民族的,越是世界的”。
沈浩也注意到,如今部分作品雖采用水墨畫風(fēng),卻陷入“為水墨而水墨”的窠臼,忽視了東方美學(xué)的核心——意境的營(yíng)造。
他同時(shí)以《黑神話:悟空》為例,該作品以傳統(tǒng)中國(guó)畫作為原畫基礎(chǔ),結(jié)合新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作,取得了令人矚目的效果,“這啟示我們,水墨動(dòng)畫同樣可以借助新技術(shù)實(shí)現(xiàn)新的表達(dá)”。
當(dāng)然,水墨動(dòng)畫的進(jìn)一步發(fā)展,既需要社會(huì)層面的推動(dòng),也需要市場(chǎng)需求的引導(dǎo),更離不開藝術(shù)家自身的創(chuàng)作自覺。只有當(dāng)更多人投身于水墨動(dòng)畫的經(jīng)典創(chuàng)作中,這一藝術(shù)形式才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。
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