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作為《文字帝國(guó)》系列的長(zhǎng)篇新作，《狂熱》延續(xù)了系列作品中一貫的主題：本世紀(jì)初青年人的寫作和生活。而作為這一時(shí)期寫作運(yùn)動(dòng)的“核心”，以“新概念”作文大賽為原型的“青文賽”，在小說(shuō)中則成了一根核心線索，串聯(lián)起了包括全天然、陸篆、秦襄在內(nèi)的諸多80后寫作者，在2000年至2009年這將近十年的時(shí)間中，因?yàn)閷懽骰蚨嗷蛏俦桓淖兊娜松壽E，王若虛在書(shū)中使用了“80后文學(xué)狂熱期”來(lái)概括這一時(shí)間段內(nèi)文學(xué)的繁盛面貌。

《狂熱》

(資料圖片)

王若虛 著

上海文藝出版社出版

在第一章“頭角”中，“青文賽”和《筆跡》雜志為高中生全天然、陸篆等人打開(kāi)了一扇通往外界的窗戶，而正是這樣的一個(gè)個(gè)懷揣文學(xué)夢(mèng)想的年輕人，才有了后來(lái)的“80后文學(xué)狂熱期”。在《狂熱》一書(shū)中，坐標(biāo)上海的青文賽無(wú)疑是一切的起點(diǎn)，它好似一場(chǎng)盛宴，吸引了來(lái)自天南海北的年輕人齊聚上海滕州路招待所，他們猶如一群蜜蜂，相聚于上海，在盛宴上采擷花蜜，再飛回各自的巢穴，而翅膀上已經(jīng)沾上了不一樣的光輝。于是我們看到，不管是章節(jié)標(biāo)題中出現(xiàn)的全天然、陸篆、秦襄，還是文本內(nèi)部塑造的其他人物，諸如艾苦、朱顏、毛琦等，其人生軌跡或多或少都在青文賽之后被改變了。其中既有成為暢銷書(shū)作家的毛琦，也有在文學(xué)領(lǐng)域“掙扎”的全天然、鹿原等人，前者吸引了大眾的目光，而后者或許才是大多數(shù)青文賽作者的人生常態(tài)。王若虛以“普通人”的視角展開(kāi)80后文學(xué)青年的生活，揭開(kāi)了文學(xué)狂熱的時(shí)代浪潮下被遮蔽的另一個(gè)寫作群體，其中以全天然和鹿原為代表，前者一度混跡于網(wǎng)絡(luò)論壇，后者則進(jìn)入湖南的民營(yíng)雜志工作，以自己的方式追逐文學(xué)夢(mèng)想。這種對(duì)普通寫作者生活的呈現(xiàn)，形成了《狂熱》一書(shū)的寫作基調(diào)。

王若虛坦言：“《狂熱》不是奔著暢銷書(shū)去的，而是表現(xiàn)自己所處的時(shí)代，完成自己的使命。”作為80后作家，王若虛本人亦通過(guò)“新概念”作文大賽步入文學(xué)創(chuàng)作道路，因此，他天然地更加貼近80后寫作者的生活經(jīng)驗(yàn)。相較于通過(guò)新概念成名的韓寒和郭敬明，更多的參賽者在之后并沒(méi)有走上職業(yè)寫作的道路，或者無(wú)法獲得韓郭二人的關(guān)注度，而對(duì)這一部分人的描寫，則是《狂熱》這本書(shū)始終致力于貼近的地方。這或許就是王若虛口中的“使命”——作為“80后文學(xué)狂熱期”的親歷者，已經(jīng)登上山巔的“王者”早已為大眾熟知，而組成這一文學(xué)山脈的其他不顯眼的支脈，才是他在《狂熱》中試圖為大眾展現(xiàn)的地方。

在《狂熱》一書(shū)中，王若虛頻繁使用穿插描寫和片段交錯(cuò)的敘事來(lái)關(guān)注人物命運(yùn)。在跨度將近十年的時(shí)間內(nèi)，各個(gè)人物逐一登場(chǎng)，在短暫匯合于滕州路招待所后，又重回各自的生活。王若虛在敘事中有條不紊地將一個(gè)個(gè)人物的命運(yùn)和遭遇穿插其中，交錯(cuò)進(jìn)行，但始終緊緊圍繞著“青文賽”進(jìn)行。有趣的是，對(duì)比賽本身的描述并不多，但它的重要性不言而喻，仿佛那是一片籠罩在所有人頭頂上的天空，一旦你曾置身其下，就再也無(wú)法真正逃離它的影響。而青文賽的影響力，更多地體現(xiàn)在年輕人私下的交流中，包括“小沙龍”餐館的聚會(huì)、網(wǎng)絡(luò)論壇上的論戰(zhàn)、青文賽作者排名榜等，某種意義上來(lái)說(shuō)，青文賽作為比賽，好似一場(chǎng)將各路寫作者聚集在一起的盛宴，青文賽結(jié)束之后，年輕人的寫作生涯才剛剛開(kāi)始。而青文賽的影響力，正是依靠這種“民間交流”的形式得以持續(xù)的。

與《文字帝國(guó)》短篇作品中聚焦幾個(gè)主要人物不同，長(zhǎng)篇作品《狂熱》出場(chǎng)人物眾多，王若虛以全天然、鹿原、秦襄三個(gè)主要人物為視角，在描寫他們與文學(xué)有關(guān)的故事的同時(shí)，亦穿插描寫了許多次要人物的故事，主線復(fù)線交錯(cuò)進(jìn)行，編織出了一幅“文學(xué)狂熱”的圖景。更加難能可貴的是，與以往描寫靠文學(xué)作品一戰(zhàn)成名的“神話故事”不同，在王若虛編織的圖景中，既有文學(xué)繁榮的盛景，亦有對(duì)盛景下個(gè)體的掙扎和困頓的描述，它更像一幅忠實(shí)于原景的素描。其中秦襄作為第一屆青文賽選手，始終秉持自己內(nèi)心對(duì)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的看法，因而錯(cuò)過(guò)了一些機(jī)會(huì)，而鹿原在湖南的民營(yíng)公司做編輯，亦經(jīng)歷了一系列的挫折。正是這些不太光鮮的，甚至是充滿挫折的人生經(jīng)歷，組成了真實(shí)的“80后文學(xué)狂熱期”的寫作者的百景圖。

上海是青文賽的舉辦地點(diǎn)，正如海明威在《流動(dòng)的盛宴》中所說(shuō)的那樣：假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過(guò)，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且幌鲃?dòng)的盛宴。上海在《狂熱》中無(wú)疑也起到了相似的作用。某種意義上來(lái)說(shuō)，上海青文賽對(duì)那些參賽的年輕人影響的深遠(yuǎn)，絲毫不亞于巴黎之于海明威。

正如李浩所說(shuō)，《狂熱》“寫下了一種年輕和時(shí)代生活，他們的文學(xué)夢(mèng)想和燃燒的青春”，而對(duì)“時(shí)代”脈搏的把握，正是《狂熱》一書(shū)最出彩的地方。關(guān)于文學(xué)的夢(mèng)想在每個(gè)時(shí)代都不少見(jiàn)，如何把握21世紀(jì)初80后寫作者對(duì)文學(xué)理想的追求，對(duì)作者本身的寫作和生活經(jīng)驗(yàn)有著一定的要求。王若虛在序言中稱，他認(rèn)為“80后文學(xué)狂熱期”，即“作者狂熱，讀者狂熱，出版商也狂熱”，而作為這一切的親歷者，他有著足夠多的素材和經(jīng)驗(yàn)來(lái)為讀者娓娓道來(lái)這一時(shí)期寫作者的故事。從2000年青文賽開(kāi)始，往后十余年間，整個(gè)中國(guó)經(jīng)歷了巨大的變革和發(fā)展，而文學(xué)也順應(yīng)著這種發(fā)展，這一時(shí)期的寫作者，他們本身在經(jīng)歷出版業(yè)日漸繁榮的巨大時(shí)代機(jī)遇的同時(shí)，也面臨著一些挑戰(zhàn)和挫折。他們當(dāng)中有人奮力在競(jìng)爭(zhēng)激烈的出版業(yè)生存，有人在論戰(zhàn)中因堅(jiān)守自己的觀點(diǎn)從而錯(cuò)失機(jī)遇，更多的寫作者如鹽撒入水中般消失不見(jiàn)。作為“80后文學(xué)狂熱期”親歷者的王若虛，將筆下的人物在時(shí)代中的行動(dòng)進(jìn)行了立體的刻畫(huà)，于是我們從中得以窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的文學(xué)盛景和盛景之下青年寫作者的生存狀態(tài)。

作為對(duì)時(shí)代的一種反映，《狂熱》中最值得書(shū)寫的可能并不是青文賽本身，而是因青文賽相聚而后又奔向各地的青年寫作者的故事。他們相聚上海，相聚青文賽，又帶著對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)和理想奔赴各地，偶有相聚，亦有爭(zhēng)論，但無(wú)論如何，正如小說(shuō)的名字一樣，在他們身上，我們能看到那個(gè)時(shí)代的年輕人對(duì)文學(xué)的狂熱和執(zhí)著。

作者：水笑瑩

編輯：周怡倩

責(zé)任編輯：朱自?shī)^

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