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指揮大師長(zhǎng)野健在排練。記者 方非 攝

(資料圖)

指揮大師祖賓·梅塔坐著輪椅被推上舞臺(tái)。劉方 攝

長(zhǎng)野健、祖賓·梅塔、鄭明勛，在當(dāng)代樂(lè)壇中，是三個(gè)響亮的名字。短短幾周內(nèi)，三位指揮大師先后來(lái)到北京，托舉起這個(gè)夏天“演藝之都”高光迭起的音樂(lè)盛會(huì)。曲短情長(zhǎng)，音符之外，他們還有更多故事說(shuō)給這座城市。

現(xiàn)場(chǎng)

名曲+大師迸發(fā)永恒藝術(shù)魅力

7月19日和20日兩晚，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳里，觀眾無(wú)不為這一幕感到動(dòng)容：89歲的指揮大師祖賓·梅塔坐著輪椅被推上舞臺(tái)，然后撐著拐杖，緩慢地站到指揮臺(tái)上，蹣跚的步履看得人心生不忍，但當(dāng)?shù)谝宦曅娠h來(lái)，所有的病痛仿佛都頃刻遠(yuǎn)去。自去年6月以來(lái)，一年間，祖賓·梅塔三次來(lái)到北京，距上一次登臺(tái)國(guó)家大劇院不足半年。在這方舞臺(tái)上，祖賓·梅塔再度揮動(dòng)雙手，引領(lǐng)佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)連續(xù)奏響“命運(yùn)的回響”“德奧的浪漫”兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

從第一天的威爾第、柴科夫斯基，到第二天的貝多芬、勃拉姆斯，作曲巨擘的經(jīng)典與指揮名家的組合總能碰撞出令人折服的永恒魅力。不久前，另一位指揮大師長(zhǎng)野健執(zhí)棒麾下的德國(guó)漢堡國(guó)家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，同樣帶來(lái)了兩場(chǎng)誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)的音樂(lè)會(huì)：第一晚，在“回望與跨越”的主題下，莫扎特改編的巴赫《d小調(diào)前奏曲與賦格》、莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》、勃拉姆斯《第四交響曲》奏響，三首作品把作曲家之間致敬、開(kāi)拓的主線(xiàn)深深埋藏在音符間；第二晚，為紀(jì)念貝多芬誕辰255周年，樂(lè)團(tuán)讓約爾格·維德曼、貝多芬“同臺(tái)”，他們淵源不淺的作品同樣暗含音樂(lè)的承繼與革新。

暑期音樂(lè)盛宴還在繼續(xù)，7月26日至27日，指揮大師鄭明勛將執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，將陳其鋼《五行》、普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》組曲、圣-桑《C小調(diào)第三號(hào)交響曲“管風(fēng)琴交響曲”》三部作品熔于一爐，這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也將成為鄭明勛與樂(lè)團(tuán)歐洲巡演的啟程“先聲”。

幕后

他們與北京的感情深厚獨(dú)特

祖賓·梅塔、長(zhǎng)野健、鄭明勛，他們與北京、與中國(guó)的故事無(wú)不由來(lái)已久。“我對(duì)中國(guó)的感情是無(wú)限的。”祖賓·梅塔說(shuō)。在北京，他留下了許多音樂(lè)佳話(huà)：1996年，他率維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)登臺(tái)人民大會(huì)堂；1998年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的太廟版《圖蘭朵》轟動(dòng)一時(shí)，擔(dān)任指揮的正是祖賓·梅塔，完成現(xiàn)場(chǎng)演奏的則是他此次率領(lǐng)來(lái)京的佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)；2015年，歌劇《阿依達(dá)》作為國(guó)家大劇院開(kāi)年大戲重磅推出，祖賓·梅塔親自?huà)鞄?，舞臺(tái)上，無(wú)垠的沙海、流淌的河灣、高樓般的巨船與磅礴的音樂(lè)相得益彰，把作品的史詩(shī)氣質(zhì)推向了極致，祖賓·梅塔說(shuō)那是他見(jiàn)過(guò)最美麗的《阿依達(dá)》。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《阿依達(dá)》中的羊頭戰(zhàn)船都展陳在國(guó)家大劇院公共空間中，是一道標(biāo)志性的風(fēng)景。

長(zhǎng)野健時(shí)隔十年再到北京，把行裝收拾妥當(dāng)后，他迫不及待地出門(mén)走走。在他生活的德國(guó)漢堡，過(guò)了凌晨的深夜，城市已陷入完全的寂靜，但在北京街頭，車(chē)輛依舊穿梭來(lái)往，許多小店還生意興隆——比起長(zhǎng)野健印象中的樣子，北京的活力更勝?gòu)那啊?/p>

鄭明勛亦是北京觀眾的老朋友，2023年至今，或是指揮，或是彈鋼琴，每一年，他都會(huì)把關(guān)于音樂(lè)的感悟留在北京的舞臺(tái)上。

“有趣的是，這三位大師身上都有亞洲文化的印記。”樂(lè)迷彩蕓說(shuō)。長(zhǎng)野健雖在美國(guó)長(zhǎng)大，但成長(zhǎng)于相當(dāng)傳統(tǒng)的亞洲家庭中，祖賓·梅塔、鄭明勛則分別從印度與韓國(guó)走向國(guó)際舞臺(tái)，北京作為全國(guó)文化中心、國(guó)際交往中心，“用自信開(kāi)放的姿態(tài)見(jiàn)證了亞洲文化的交流與東西方文化的交匯。”

多元文化的碰撞，往往能帶來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)啟迪。長(zhǎng)野健分享道，古典音樂(lè)雖然是誕生于西方的藝術(shù)，但他那以精準(zhǔn)的文本解讀、清晰的聲部層次和節(jié)制的音樂(lè)表達(dá)著稱(chēng)的指揮風(fēng)格，離不開(kāi)亞洲文化的浸潤(rùn)：“我們的文化強(qiáng)調(diào)紀(jì)律和準(zhǔn)確性，這讓我一直以認(rèn)真的態(tài)度去了解古典音樂(lè)。”多年來(lái)，長(zhǎng)野健在世界各地生活、工作，用跨文化的視角思考已經(jīng)成為他的本能，“就像看一朵花，你可以從上看，從下看，也可以從‘東’看，從‘西’看，古典音樂(lè)需要好奇與創(chuàng)造，也需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木瘛?rdquo;