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7月26日，“時(shí)代交響——新時(shí)代音樂(lè)創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”在上海舉辦。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的掌舵人、多個(gè)中國(guó)樂(lè)團(tuán)的負(fù)責(zé)人、多位活躍在創(chuàng)作一線的作曲家，齊聚上海，為提升中國(guó)音樂(lè)作品的原創(chuàng)力與影響力獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

兩個(gè)月前，“時(shí)代交響——全國(guó)優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)展演”也在上海落地，10家樂(lè)團(tuán)紛至沓來(lái)，獻(xiàn)上20場(chǎng)風(fēng)采各異的音樂(lè)會(huì)，集中展現(xiàn)了中國(guó)原創(chuàng)作品的活力和風(fēng)貌。

座談現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)作之本：要有真情實(shí)感，避免技術(shù)異化

作品，是每一個(gè)樂(lè)團(tuán)的立身之本。

會(huì)上，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)尹波回顧了俄羅斯藝術(shù)發(fā)展史，沙俄貴族曾拼命模仿法國(guó)文化，穿法國(guó)的服飾、喝法國(guó)的紅酒、聽(tīng)法國(guó)的音樂(lè)，到頭來(lái)卻被歐洲貴族瞧不起，他們意識(shí)到俄羅斯文化的偉大，本土文學(xué)、芭蕾、交響、歌劇全面崛起，成就一批世界經(jīng)典。

“中國(guó)音樂(lè)需要喚醒文化自覺(jué)，創(chuàng)作觸動(dòng)民族心靈的作品。”中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)不遺余力推廣中國(guó)原創(chuàng)新作，新樂(lè)季會(huì)上演十余部中國(guó)作品，其中3套作品為世界首演：周龍作曲，為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年創(chuàng)作的交響曲《大樂(lè)同和》；唐建平作曲，為紀(jì)念故宮博物院成立100周年創(chuàng)作的交響音畫(huà)《故宮》；張千一作曲，以黃河文化為題材的交響詩(shī)畫(huà)《磧口》。

“沒(méi)有真情實(shí)感，斷不可能有上佳音樂(lè)作品。”中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席楊燕迪認(rèn)為，優(yōu)秀創(chuàng)作必須有感而發(fā)。

他特別提到，二戰(zhàn)期間，俄羅斯歷經(jīng)艱苦卓絕的歲月，在交響創(chuàng)作上卻迎來(lái)豐收時(shí)節(jié)，肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫等作曲家身處戰(zhàn)火的火與血中，以生命體驗(yàn)鑄就的《第七交響曲》《第五交響曲》等成為傳世經(jīng)典，“他們用真情實(shí)感來(lái)謳歌、來(lái)反思，作品才有了直抵人心的力量。”

中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席葉小綱則直指國(guó)內(nèi)當(dāng)下創(chuàng)作誤區(qū)——過(guò)度追求技術(shù)復(fù)雜化而導(dǎo)致的“天書(shū)”一樣的樂(lè)譜，會(huì)犧牲藝術(shù)表現(xiàn)力與觀眾接受度。

“布列茲的音樂(lè)達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的高度，但很少有樂(lè)團(tuán)去演他的作品。”20年前，葉小綱曾受中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作《大地之歌》，抱著攀登藝術(shù)高峰的決心，他把第二樂(lè)章寫(xiě)得極難，每一小節(jié)都在換拍，余隆忍不住調(diào)侃“你是考指揮嗎？”他醍醐灌頂，很快調(diào)整了后續(xù)的創(chuàng)作方向，保證作品的可演性。

在他看來(lái)，作曲家在技術(shù)追求之余，還應(yīng)注意雅俗共賞、喜聞樂(lè)見(jiàn)。前不久，他發(fā)現(xiàn)了一部新作，很有智慧，但也難度極高，很難有觀眾緣，“我們要避免這樣的問(wèn)題，把握尺度。”在他看來(lái)，一個(gè)樂(lè)團(tuán)的節(jié)目安排最能說(shuō)明時(shí)代的需要，觀眾愿意購(gòu)票的作品、演奏員演起來(lái)舒服的作品，正是用腳投票的結(jié)果。

嘉賓合影

傳播之道：建立保留曲庫(kù)，開(kāi)放演出版權(quán)

如何讓中國(guó)優(yōu)秀作品留下去、走出去？

楊燕迪建議，建立中國(guó)作品的保留曲庫(kù)。他舉例，在20世紀(jì)，俄羅斯交響曲尤其是肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫的交響曲，在世界交響演出版圖上一家獨(dú)大、占有絕對(duì)分量。經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的考驗(yàn)，俄羅斯交響曲依然在全球樂(lè)團(tuán)的演出中占有極高比重，今年，為紀(jì)念肖斯塔科維奇逝世50周年，中國(guó)樂(lè)團(tuán)更是此起彼伏演出他的作品。

“我們應(yīng)該主動(dòng)推動(dòng)形成保留曲目機(jī)制。”他呼吁，系統(tǒng)性梳理改革開(kāi)放以來(lái)，如葉小綱、陳其鋼、譚盾等中國(guó)作曲家的優(yōu)秀作品，推動(dòng)其進(jìn)入國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)保留曲庫(kù)，“音樂(lè)要耳熟能詳，才更有魅力、更有人氣，經(jīng)典是經(jīng)得起反復(fù)聆聽(tīng)、反復(fù)咀嚼的。”

如今，越來(lái)越多的中國(guó)樂(lè)團(tuán)，加入委約創(chuàng)作的隊(duì)伍。“但是，很多委約作品演了一次之后，就束之高閣了。”蘇州交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳光憲感慨。

為了提高作品的演出頻率，聯(lián)合委約成了一條重要路徑。上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平舉例，趙麟的交響音詩(shī)《千里江山》，展示了聯(lián)合委約的強(qiáng)大傳播力——由全國(guó)20余家樂(lè)團(tuán)聯(lián)手，兩年內(nèi)上演近80場(chǎng)，上海交響樂(lè)團(tuán)更是在一年內(nèi)上演了5次。

周龍作曲的《大樂(lè)同和》延續(xù)了這個(gè)模式，由中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)牽頭，聯(lián)合14家交響樂(lè)團(tuán)共同委約創(chuàng)作，“一個(gè)團(tuán)的力量是不夠的，需舉全國(guó)樂(lè)團(tuán)之力共推精品。”尹波坦言。陳光憲也為這種合作方式點(diǎn)贊，“單團(tuán)一年最多演兩次，15個(gè)團(tuán)至少能演15場(chǎng)，分?jǐn)偭顺杀?，也撬?dòng)了規(guī)模。”

同時(shí)，周平也呼吁開(kāi)放委約作品演出版權(quán)，2021年，上海交響樂(lè)團(tuán)曾免費(fèi)開(kāi)放四部委約新作的版權(quán)，“標(biāo)注委約權(quán)屬即可，讓樂(lè)譜自由流通，多演才能耳熟能詳！”周平強(qiáng)調(diào)，應(yīng)該積極推動(dòng)中國(guó)作品“出海”，進(jìn)入國(guó)際樂(lè)團(tuán)的常規(guī)音樂(lè)季。明年3月，上海交響樂(lè)團(tuán)將在澳大利亞、新西蘭等國(guó)巡演，委約梁皓一創(chuàng)作的《中國(guó)廚房》會(huì)在演出之列，在她看來(lái)，這個(gè)貼近生活有煙火氣的選題，更容易跨越文化的隔閡。